Zwischen Henry Ford und Charles Darwin: Die Bienen­königin Neri OxmanZwischen Henry Ford und Charles Darwin: Die Bienen­königin Neri Oxman

Henry Ford am Ende der Produktionsstraße

In der konstru­ierten Welt der indus­triellen Revo­lution dominiert das Montage­fließband und der Hand­werks­meißel die Denkweise aller Gestalter. Alles was industriell her­stellt wird, muss zuvor in kleinste Teile zerlegt werden, um am Ende wieder zusammen­gesetzt und geschraubt zu werden. Designer übernehmen oft eine Brücken­funktion zwischen der Welt der Konstruk­tion und dem gestal­teten Äußeren. Nichts davon funk­tioniert so in natür­lichen Wachstums­prozessen. Wie würden von Menschen gestal­tete Produkte aussehen, die wachsen könnten ? Würden wir dann noch soviel Plastik brauchen wie heute ?

Biologisches Wachstum gestalten

Wir leben in einer Zeit großer techno­logi­scher Verän­derun­gen. Neri Oxman zeigt mit ihrem Team am MIT in grenz­gänge­rischer Art techno­logische Wege vom indus­triellem Fließ­band hin zum bio­logi­schem Wachstum: Die Über­schneidung von Computa­tional Design, additiver Fabri­kation mit 3D-Druckern, Material­technik und synthe­tischer Bio­logie ermög­licht dabei Dinge aus einem einzigen Material organisch zu gestalten und bio­logisch wachsen zu lassen. Mit Chitin lassen sich stabile Buck-­Minster-­Fuller-­Kuppeln drucken, die Plastik eben­bürtig sind. Seiden­raupen werden zu Co­produ­zenten von Kugel­strukturen in großem Maßstab. Synthe­tische Bienen­königinnen steuern ein ganzes Volk von Bienen, um vom Menschen aufgesetzte Strukturen im Weltall zu produ­zieren.

Aufkeimende Revolution von Produktionsprozessen

Als Professorin am MIT mit einem inter­diszi­plinären Hinter­grund in Archi­tektur und Medizin erfindet sie mit ihrem ebenso inter­diszi­plinären Team eine Arche Noah der Zukunft mit nach­haltigen Mate­rialien im Proto­typ­stadium. Wie einst John Maeda Computer­wissen­schaft und Design vereint hatte, beschwört Neri Oxman heute eine Revolution unserer Produktions­prozesse hin zum Bio­logischen. Ihre Werke sind ebenso schön wie wissen­schaft­lich funktions­fähig. Sie selbst sagt, dass Schön­heit nur dann Zukunft hat, wenn sie auch nach­haltig funktio­niert. Für Björks Album Vulnicura gestal­tete sie eine bizarre organische post­apokalyp­tische Gesicht­smaske aus gewachsenen Muskel­fasern. Ihre Werke sind in Museen wie dem Centre Pompidou und dem MoMa zu sehen. Als Badass des MIT erregt sie ebenso in wissen­schaft­lichen Kreisen Aufsehen. Man darf gespannt sein auf die Zukunft.

06.10.2019